Бридж что это в музыке

Все о создании песен. Как написать бридж

Сегодня в продолжении материалов посвященным созданию песен мы поговорим об одной из самых интересных и загадочных частей современной песни.

Это бридж.

Бридж в переводе с английского означает мост. Данное название для этого раздела формы использовано не спроста. В джазе бриджем называли часть, которая появлялась между повторениями основной темы и служила своеобразной связкой — мостом.

С художественной точки зрения бридж это новый взгляд на образ песни, дополнение к сказанному и последняя возможность раскрыть образ песни до конца.

В современной песенной форме после бриджа обычно не появляется каких-либо значимых частей.

Кроме того, характерно, что бридж в современной песне возник как антитеза 3 куплету.

Песни с 3 куплетами практически всегда звучат хуже за счет повторяемости и отсутствия контраста.

Введение бриджа позволяет построить более цельную форму.

Кроме того, бридж является точкой кульминации для большинства песен, что предъявляет к нему особые требования.

Рассмотрим особенности бриджа:

Как правило, бридж лучше всего начинать с аккордов не тонической группы и, в целом, выбирать контрастные прогрессии по отношению к предыдущей части.

Мелодия бриджа по диапазону может быть выше припева и конечно же не ниже средней линии мелодического контура куплета.

Форма бриджа обычно максимально примитивна и может быть репризной то есть типа A+A
Реже, но все же возможно использование неквадратных построений.

Также можно встретить и двух частные бриджи, которые, как правило, представляют из себя склеивание бриджа с пре-хорусом, которые либо варьируется либо из которого заимствуется гармония.

В аранжировке бридж не имеет каких либо особенностей, так как может продолжать инструментовку припева, либо быть контрастным как динамический типа громко тихо, так и по инструментовке — то есть добавление инструментов или смена функций.

Некоторые идеи по использованию бриджа в Ваших песнях:

1) Вводите бридж после 2 припева. Это наиболее удачное место для добавления нового материла и бридж после 2 припева это классика сонграйтинга

2) Используйте контрастную гармонию — для мажорной тональности минорные аккорды и наоборот. Это не значит что вы должны отклонятся в параллельную тональность — просто попробуйте использовать больше контрастных аккордов.

3) Для бриджа характерно использование fragile прогрессий. Это лучшее место для использования заимствованных и альтерированных аккордов.

4) Создайте достаточно контрастную мелодию для усиления эмоций и создания кульминацию Задействуйте более высокий регистр.

5) Текст бриджа должен усиливать эмоции и показывать образ песни более глубоко. Также это может быть взгляд с новой позиции ( с моста)

6) Если песня нуждается в 3 куплете то добавьте бридж именно перед ним для создания разрядки и контраста.

7) Очень хорошо звучит сочетание каданс в бридже и спад динамики и резкий вход в повтор припева

8) Для кадансов лучше использовать неустойчивые аккорды — это лучше свяжет конец бриджа и повторение припева.

Источник

Как создавать партии Bridge в аранжировке Pop музыки

Приветствую, я Алексей Дворцов и добро пожаловать на новый урок от нашего проекта.

В музыке, а если говорить конкретно, именно в песнях у аранжировщиков бытует такое понятие как мост или Bridge.

В этом уроке я хочу как-раз рассказать тебе что это такое, для чего это нужно и, как обычно, закреплю всё практической частью, где я прямо на твоих глазах создаю именно эту часть композиции и показываю как всё это можно делать.

Как создавать партии Bridge в Pop треках

Что такое Bridge?

А какой вообще смысл в создании бриджа?

Есть две главных проблемы которые решает Бридж:

А теперь расскажу про звуковое инструментальное наполнение этого бриджа. Потому что, если ты думающий человек, то наверно уже сейчас задаёшься вопросом, из чего должна состоять это часть композиции, из каких элементов.

Чем именно бридж должен отличаться от припева и куплета?

Я покажу тут два варианта композиции с использованием бриджа.

Первый вариант, это когда куплет и припев звучат более насыщенно, а бридж наоборот менее насыщенно.

Второй вариант диаметрально-противоположный, когда куплет и припев менее насыщены, а бридж наоборот более насыщен. Второй вариант довольно часто начали использовать в последнее время. То есть там где звучит вокал, в куплетах и припевах делают акцент больше на пространство, делают музыку более мягкой и легкой, а мощная и тяжелая драм секция вступает как-раз в Bridge. То есть делают бридж небольшим дропом, кульминацией. А потом второй куплет опять идёт с более лёгким и пространным звучанием.

Во втором нашем варианте вокальная часть композиции звучит более разгружено и легко, потому что тут лидирующей инструмент это вокал. Я уже примерно представляю как тут звучит такой классный парящий вокал с качественной реверберацией.. в таких стилях без вокала всё звучит как-то не полноценно, потому главную роль тут играет именно он..

Когда заканчивается вокальная часть композиции и начинается бридж. Как я и говорил бридж более мясистый чем вокальная часть потому что это такой стиль. Здесь же вступают полностью все элементы драм секции и бочка тут другая и снейр, бас тоже и помимо всего этого новые гармонические звуки также появляются. Суть этого варианта Bridge в том, что он тут идет как дроп, а потом после него снова начинается вокальная часть и опять в прежнем лёгком стиле.

Ещё обычно в этом стиле берут какие-то фразы из основного вокала и делают из этих вокальных кусков лидирующую мелодию для Bridge (Vocal Chops), я думаю ты уже не раз такое слышал, но так как у меня тут не было вокала то я наиграл мелодию вокальным семплом из контакта.

Значит сейчас мы рассмотрели второй вариант, когда эти части где поёт человек звучат менее насыщено, а сам бридж наоборот максимально отличается и звучит более «мясисто» и наполнено.

Как я и говорил, есть ещё один вариант диаметрально противоположный этому. Когда в первом припеве уже вступает полная, насыщенная драм секция, а бридж делается наоборот гораздо более лёгким, пространным и мягким. Я это показываю уже на другом примере. это уже такой более традиционный русский поп, но для примера подойдёт. В нем уже вступает бочка. И тут уже с начала припев, и в этом случае припев уже идет как дроп, то есть максимально насыщенная часть композиции, а бридж уже будет наоборот более легким и разгруженным.

В таком случае Bridge, в отличии от вокальной части, уже без основной драм секции и вообще более разгружен по звукам. И очень важно чтобы тут появились какие-то новые элементы.

Можно сказать главная цель достигнута, слух отвлёкся от привычного звучания, перестроился на что-то новое и дальше опять пошла основная привычная тема.

Мы сейчас рассмотрели 2 типа Bridge, один звучит как дроп а другой наоборот как небольшая яма. Я думаю ты усвоил эту практическую информацию и теперь будешь активно применять полученные знания на практике в своих проектах и композициях. А пока я прощаюсь с тобой и до встречи в следующем видео-уроке!

Источник

Как сочинить мост в песне

При написании следующей песни не стоит недооценивать влияние отличного моста. Он может придать песне новый волнующий тон и ощущение, рассказать новую главу в истории песни и, что самое главное, заинтересовать слушателей.

Написать эффективный мост для вашей следующей песни проще, чем вы думаете. Используя эту тактику написания песен, вы сможете создать мост, который поможет удержать слушателей на протяжении всей песни.

Что такое мост в песне?

Не существует правил относительно того, где должен располагаться бридж с точки зрения структуры песни, но в поп-музыке он чаще всего располагается после второго припева. Слушатель уже успел услышать и привыкнуть к куплетам и припеву, и он готов к чему-то новому.

10 способов написать отличный бридж для вашей песни

1. Представьте новый мелодичный крючок (или несколько мелодичных крючков)

Все мы знаем, что некоторые из лучших поп-песен известны своими бесспорно запоминающимися крючками, которые застревают в голове и заставляют вас возвращаться к ним снова и снова. Чаще всего основной хук находится в мелодии припева или впервые появляется в виде инструментального или безлирического хука во вступительной части. Но вы также можете использовать хуки как отличный способ создать интересный и музыкальный мост.

За хуком также следует повторение текста из припева («I guess it’s never really over»), но к тексту песни теперь прилагается новая мелодия. Это хорошо связывает эту часть с другими частями и возвращает знакомый текст, в то же время обеспечивая достаточный сдвиг, чтобы сохранить интерес.

Наконец, чтобы связать все воедино, она в последний раз возвращает крючок моста после финального припева, чтобы завершить песню. Такое написание мостов очень эффективно, потому что вы рассматриваете мост не просто как отдельный компонент песни, а как неотъемлемый крючок, который помогает сделать песню такой, какая она есть.

2. Осуществить динамический сдвиг

В любой песне, независимо от того, есть в ней бридж или нет, должны присутствовать изменения в динамике. Слово динамика относится к громкости разделов, фраз и нот в музыкальном произведении. Динамический сдвиг в части песни может сделать ее громче или тише, чем предыдущая или последующая часть. Это создает дугу вашей песни и помогает передать эмоции, которые вы хотите донести до слушателя. Динамический сдвиг или несколько динамических сдвигов могут быть размещены в любом месте вашей песни, в зависимости от того, где вы как автор чувствуете, что это имеет смысл, но если вы ищете способ развить ваш бридж, это отличное место для начала.

Если у вас высокоэнергетическая песня со слоями синтезаторов и пульсирующими ударами барабанов, попробуйте динамично спустить мост с помощью только фортепиано и вокала или более приглушенной постановки. Если у вас мягкая фортепианная баллада, попробуйте поднять уровень в бридже с помощью динамичных ритмов и мощного вокала.

Отличный пример динамично меняющегося моста можно найти в песне Fifth Harmony «Sledgehammer» (написанной в соавторстве с суперзвездой и автором песен Меган Трейнор). Припев взрывается мощью всех пяти вокалистов, поющих одновременно, вместе с тяжелыми синтезаторами и барабанными ударами, вдохновленными EDM. К тому времени, когда мы доходим до конца второго припева, нам нужен какой-то сдвиг, чтобы дать слушателю отдохнуть от интенсивной высокой энергии первых 2 минут 30 секунд. Авторы песни решают эту проблему, выполняя превосходный динамический сдвиг в бридже.

3. Вставьте старую добрую смену клавиш

4. Придумайте правильное размещение

Вам нужно определить, какая часть вашей песни больше всего нуждается в бридже. Вы можете выбрать куплет, припев, куплет, припев, мост, припев. В этом формате бридж используется для того, чтобы сменить монотонность двойного припева.

Вы также можете выбрать формат AABA, то есть куплет, куплет, мост, куплет. Это традиционный формат песни, который часто использовался в поп-музыке или кантри до 1960-х годов.

Идея здесь заключается в том, чтобы поэкспериментировать и выяснить, где мост может подойти лучше всего.

5. Используйте разные тексты

Хотя бридж предоставляет авторам песен множество уникальных возможностей, шанс продвинуться в другом направлении в лирическом плане является одним из самых важных. С помощью бриджа вы можете представить слушателям другую перспективу или дать им возможность завершить то, что вы не раскрыли в стихах.

Мосты можно использовать для углубления эмоционального понимания или выражения совершенно новых эмоций.

При использовании различных текстов вы также можете подумать о том, чтобы петь в другом вокальном диапазоне или с другой постановкой голоса. Перейдите на фальцет, прыгните на октаву вверх или вниз, или планируйте использовать гармонию в процессе записи.

6. Пойдите вместо этого в одиночку

Тем не менее, нелишним будет рассмотреть различные варианты инструментовки, чтобы создать напряжение.

7. Измените темп

Изменение темпа песни может быть довольно сложной задачей, особенно если вы не можете сделать это естественно, сохраняя при этом ритм и поток, в который попал слушатель. Если вы все же решили изменить темп, вы должны быть уверены, что сможете плавно вернуться к исходному темпу.

Вместо того, чтобы ускорять или замедлять песню на определенное количество тактов, вы можете выбрать половинное или двойное время. Эти изменения намного проще и не так сильно нарушают течение песни.

Вы также можете поменять временную подпись вместо темпа, чтобы добавить контраста.

8. Изменить ритм

Вместо того чтобы менять темп или временную подпись, вы можете изменить ритм.

Допустим, на протяжении всей песни вы держите малый барабан на 2 и 4, создавая ритм, напоминающий диско. Вы могли бы подумать о том, чтобы снять барабан с 2 и оставить его на 4 в бридже, чтобы создать у слушателя ощущение перерыва.

Это не только создает контраст для вашего моста, но и меняет уровень энергии, обеспечивая напряжение и разрядку для возможного возвращения.

9. Переключите его с помощью новой аккордовой прогрессии

Вы можете рассмотреть возможность перехода от мажорной аккордовой прогрессии к минорной или наоборот.

10. Нарушайте правила

Когда речь идет о написании песен, не существует жестких и быстрых правил. Если мостик не подходит, он вам не нужен. Нет смысла пытаться дотянуться до чего-то, если это кажется неестественным или неуместным.

Экспериментируйте и посмотрите, куда приведет вас ваше сердце. Возможно, это будет неожиданное место, и это хорошо!

Нужен ли каждой песне мост?

Не обязательно иметь мост в песне, если вы считаете, что он не нужен. Авторы песен часто используют мосты, чтобы улучшить или продлить свои песни, добавляя уникальный элемент в энергию песни. Если вы не можете найти способ естественного усиления песни или возобновления интереса к ней с помощью мостика, лучше отказаться от него вообще.

Зачем нужно добавлять мост в песню?

Что касается аргумента о необходимости добавления моста в песню, помните, что мост служит многим важнейшим целям. Стоит также отметить, что в разных жанрах мостики используются по-разному, и все они направлены на то, чтобы поднять настроение слушателя.

Вот несколько способов, с помощью которых бридж может улучшить вашу песню:

Если ваша песня начинает казаться немного повторяющейся, вы можете подумать о добавлении мостика, чтобы разбить песню на части. Хороший бридж не только доставит удовольствие от прослушивания, но и придаст слушателю больше воодушевления, когда вы перейдете к финальному припеву.

Как долго должен быть мост в песне?

В среднем, бридж в песне занимает от 4 до 8 тактов. Традиционно авторы песен называли бриджи «серединой 8». Причина такого прозвища в том, что бридж обычно располагается в середине песни на протяжении примерно 8 тактов.

Сколько мостов должно быть в песне?

Как правило, в песнях есть только один мост. Но это не значит, что мостов не может быть больше одного. Однако если в вашей песне два или более мостов, их можно назвать переходами или интерлюдиями.

Если вы все-таки решили использовать два моста, крайне важно поддерживать интерес слушателя, располагая за дверью моста ожидаемую музыкальную комнату. Если ваш мост никуда не ведет, вы рискуете исказить музыкальную структуру до точки невозврата.

Может ли мост быть в конце песни?

Если раздел находится в конце песни, вы не будете называть его мостом. Мост соединяет две части песни. В большинстве случаев мост возвращает вас к припеву Любая часть песни в конце является тегом или аутро.

В чем разница между стихом, припевом и мостом?

Куплет и припев обычно повторяются на протяжении всей песни. В то время как припев обычно повторяет один и тот же крючок снова и снова, текст куплетов меняется. Мост, с другой стороны, появляется один раз и использует совершенно другую музыкальную идею, чем куплет и припев, выступая в качестве переходной части песни.

Являются ли бридж и прехор одним и тем же?

Причина, по которой мы отличаем бридж от пре-припева, заключается в том, что у них разные цели.

Припев предназначен для перехода от куплета к припеву. Обычно он очень короткий, чаще всего не превышает 4 тактов. Бридж предназначен для временного перехода песни в новое направление.

Что идет после моста в песне?

Чаще всего после бриджа идет куплет или припев. Идея бриджа заключается в том, чтобы дать слушателю что-то другое, что в конечном итоге вернется к мотиву песни.

Как использовать мост в формате AABA

Эта форма написания песен была очень популярна в традиционной поп-музыке 1960-х годов и ранее.

Как использовать бридж в формате стих/припев/бридж

Мост в песне с куплетом/припевом/мостом служит эмоциональным или стилистическим сдвигом. Он должен мелодически отличаться от куплета или припева, давая слушателю возможность насладиться чем-то новым. Куплет задает общую тему, а припев содержит мотив или основное послание. Мост служит для того, чтобы прервать эту тему перед окончательным возвращением.

Может ли гитарное соло быть мостом?

Часто вместо традиционного бриджа используется гитарное (или инструментальное соло любого типа). Бридж-секция также может появляться до или после соло.

3 отличных примера моста в песне

То же самое можно услышать в таких песнях, как «The Girl is Mine» Пола Маккартни и Майкла Джексона и «Just Give Me a Reason» P!nk и Нейта Руэсса.

Написание следующего песенного моста

Продолжайте работать над написанием песен и бриджей, используя эти тактики, и вы поднимете свое сочинительство на совершенно новый уровень!

Источник

Бридж в музыке (как написать музыку часть вторая)

Здравствуйте, уважаемые читатели. Сегодня мы продолжим писать музыку в ля мажоре, которую начали в предыдущей части статьи и узнаем что такое бридж в музыке.

В этой части мы добавим красивый отрезок, для развития полученной ранее музыки. А также постараемся красиво соединить новую часть с предыдущими так, чтобы музыка была чем-то целостным.

Итак, вот новая часть музыки, которую мы вставим в уже написанное ранее:

рис. 1

Послушаем как это звучит.

Далее мы переходим в аккорд До мажор как будто бы (ноты до бекар и ми). Ну его можно например рассматривать как замену для аккорда Em (минорная доминанта для нашей тональности), обычная терцовая замена.

За вторым разом мы заканчиваем новый музыкальный отрезок на Ре+ми+соль бекар (8-ой такт). Это тот же самый Ми минор семь с нотой ре в басу.

Поэтому после мы можем легко пойти в трезвучие Ля мажор (это просто будет переход из доминанты в тонику и звучать будет нормально).

Но просто так сыграть две части одну за другой не всегда получается. Поэтому можно использовать связующее звено, которое логически приведёт один музыкальный отрезок в другой (такую связующую часть называют бридж (или мост в переводе с английского)).

Помните в первой части статьи мы играли вот так:

рис. 2

Давайте «свяжем» её с новой (показанной на рисунке 1). Бриджем у нас будут следующие ноты:

рис. 3

Послушаем как звучит музыка с рисунка 3:

А что функционально мы играем? Вообще первые два звука (Си плюс ми) можно отнести к аккорду E (ми мажор)? Просто обращение доминантового трезвучия с квинтовым тоном в басу (нота си): D64.

А далее звуки До бекар+си и соль диез можно отнести к тому же аккорду (ноты си и соль диез есть в Ми мажорном трезвучии), а ноту до бекар можно рассматривать как добавочную к основному аккорду (получается у нас Eadd+5). Да +5 у нас будет называться не до бекар, а си диез, но это два одинаковых звука, как мы знаем.

А теперь сыграем то, что мы получили в предыдущей статье вместе с новой частью (изображённой на рисунке 1).

рис. 4

Источник

Бридж (карточная игра)

Бридж (карточная игра) Слово бридж имеет и другие значения, см. Бридж (значения).

Бридж
Карты разыгрывающего и стол.
Количество игроков	4
Диапазон возрастов	12+
Время установки	Около 60 секунд
Длительность партии	30 секунд — 15 минут
Сложность правил	Высокая
Уровень стратегии	Высокий
Влияние случайности	Нет
Необходимые навыки	Память, Логическое мышление, Теория вероятностей, Тактика

Содержание

Разновидности

Робберный бридж

Простейшим видом игры является робберный бридж, в котором четыре игрока соревнуются, двое против двоих, до тех пор, пока одна из пар не выиграет два гейма.

Спортивный бридж

В более развитом варианте, игроки соревнуются между собой на турнирах, где одну и ту же сдачу играют на двух или более столах, с последующим сравнением результатов. Таким образом, в турнире побеждает тот, кто лучше других сыграл на одних и тех же картах. Эта разновидность бриджа носит название дубликатный бридж (англ. Duplicate Bridge ). Поскольку элемент везения в данном виде бриджа исключен, это переводит игру из разряда азартных в разряд спортивных. Поэтому, дубликатный бридж называют также спортивным. Масштаб спортивного турнира может варьироваться от клубного, в котором участвует несколько пар, до чемпионатов мира, где одна и та же сдача играется на сотнях столов. Спортивный бридж официально признан Международным олимпийским комитетом в качестве вида спорта и, наряду с шахматами, шашками, китайскими шахматами и го, вошел в программу Первых Всемирных Интеллектуальных Игр в Пекине в 2008 году.

История

Непосредственным предком бриджа был вист — парная игра на взятки, в которой козырь определялся при раздаче. В 1890-х возникла вариация виста, в которой сдающий объявлял козырь, исходя из своих карт. Правила, близкие к современному робберному бриджу, возникли в 1925 при непосредственном участии Гарольда Стирлинга Вандербилта (англ. Harold Stirling Vanderbilt ), который вложил в популяризацию бриджа немало денег.

Бриджу уделяли внимание многие известные личности, такие, как Уинстон Черчилль, Маргарет Тэтчер, Дэн Сяопин, Омар Шариф, Билл Гейтс и др. По легенде, статус в политбюро Коммунистической партии Китая не в последнюю очередь определялся успехами за бриджевым столом. В последние годы жизни Дэн Сяопин сохранил себе единственный официальный пост — почётный председатель Всекитайской ассоциации бриджа.

Ход игры

Подготовка к игре

Для игры используется стандартная колода из 52 карт от двойки до туза четырёх мастей. При раздаче каждый игрок получает по 13 карт. Один из игроков является сдающим (англ. dealer ).

В робберном бридже сдающий раздаёт карты по одной по часовой стрелке, начиная с оппонента слева и заканчивая собой. В это же самое время, для удобства игроков, партнёр сдающего замешивает сдачу, которая будет играться следующей. Сдающие меняются по часовой стрелке, то есть следующим сдающим становится оппонент слева.

В спортивном бридже в каждой конкретной сдаче один из игроков формально является сдающим, но на самом деле все расклады готовятся только однажды в самом начале турнира или матча. В процессе игры, игроки не бросают карты на середину стола, а кладут их перед собой и переворачивают рубашкой вверх по окончании каждой взятки. Это позволяет, в случае возникновения между игроками разногласий по поводу количества выигранных взяток, восстановить ход розыгрыша после окончания сдачи. Когда сдача сыграна, каждый игрок возвращает свои карты в отсек специальной коробки, в которой сдача может быть перенесена за другой стол. Переходя к следующей коробке, игроки достают карты из отсеков, соответствующих их игровым позициям за столом, и пересчитывают их, держа рубашкой кверху, чтобы убедиться, что карт ровно 13. Таким образом удается предотвратить сбои, которые могли возникнуть из-за неправильного вложения карт в коробку за другими столами.
На крупных турнирах, подготовка сдач осуществляется автоматически. Для этого используются специальные карты со штрих-кодом, нанесенным на лицевую сторону. Программа-генератор выдает случайный расклад, который посылается раздаточной машине, распознающей карты по штрих-коду и раскладывающей их в отсеки стандартных коробок в соответствии с заданным раскладом.

Торговля

Основная статья: Торговля (бридж)

Целью торговли является определение контракта — обязательства одной стороны взять определенное количество взяток в назначенной ею деноминации (масти или «без козыря»). Во время торговли игроки, начиная со сдающего, по очереди делают заявки. Существует 4 типа заявок:

Если в начале торговли все четыре игрока сказали «пас», все получают по 0 очков и сдача завершается.

Торговля прекращается после трёх пасов подряд, последовавших после значащей заявки. Последнее назначение «N деноминация» (с возможной контрой или реконтрой) называется финальным контрактом и означает обязательство пары взять N+6 взяток при указанных козырях (либо в бескозырной игре). В паре, выигравшей торговлю, игрок, который первым заявил финальную деноминацию, становится разыгрывающим (англ. declarer ), а его партнёр — болваном (англ. dummy ). Оппоненты разыгрывающей пары называются вистующими (англ. defenders ).

Пример торговли (сдавал Запад):

Розыгрыш

Основная статья: Розыгрыш (бридж)

Первый ход делает оппонент разыгрывающего, сидящий слева. После этого болван кладёт свои карты на стол и его картами управляет разыгрывающий, указывая болвану, какой картой ходить со стола.

Игра ведётся так же, как и в других играх на взятки с одной важной особенностью: бить козырем необязательно.

Результатом розыгрыша является количество взяток, полученных каждой парой, независимо от того, кто именно в паре получил взятку.

Подсчёт очков (Робберный бридж)

В варианте «Чикаго» очки считаются практически так же, как и в спортивном бридже (см. подсчет очков в спортивном бридже). Этот вид роббера на текущий момент более популярен.

В классическом робберном бридже игра делится на независимые «робберы». Запись роббера выглядит примерно так:

Существует два вида очков — очки «под чертой» даются за заказанные и сыгранные контракты, очки «над чертой» — премии за перебранные взятки, за подсады и т. п.

Для того, чтобы выиграть роббер, одна из пар должна выиграть два гейма, то есть дважды набрать не менее 100 очков под чертой. После каждого гейма очки «под чертой» оказываются «над чертой» и их приходится набирать заново.

Пара, выигравшая гейм, оказывается «в зоне уязвимости» до конца роббера (обычно говорят, просто в зоне). При этом увеличиваются штрафы за подсад и премии за шлемы (см. ниже).

Премия за выигрыш роббера составляет 500 очков, если оппоненты выиграли один гейм, и 700 очков, если не выиграли ни одного гейма.

Сыгранный контракт

Контракт считается сыгранным, если разыгрывающий набрал не менее заказанного числа взяток.

Премия за сыгранный контракт зависит от масти контракта: трефа и бубна считаются младшими мастями (миноры, 20 очков за взятку), черва и пика — старшими (мажоры, 30 очков за взятку); первая взятка в бескозырном контракте стоит 40 очков, остальные по 30 очков. Премия за заказанные взятки пишется под чертой, если пара набрала больше взяток, премия за дополнительные («овера») — над чертой. Например, если в контракте 2БК разыгрывающий набрал 9 взяток, он получает 40+30=70 очков под чертой и 30 над чертой.

За заказанные и сыгранные контракты на 6 и 7 уровне (малый шлем и большой шлем) даются дополнительные премии:

Подсад

Если разыгрывающая сторона не смогла набрать заказанное количество взяток, вистующие записывают себе над чертой за каждую недобранную взятку 50 очков, если разыгрывающие были до зоны, и 100 очков, если в зоне.

Контра и реконтра

Сыгранный под контрой контракт даёт в 2 раза больше очков под чертой, чем без контры. Кроме того, разыгрывающая пара записывает себе над чертой премию в 50 очков «за некорректную контру». Взятки свыше заказанных стоят по 100 очков до зоны и по 200 — в зоне. Например, 2 червы под контрой до зоны с одним овером принесут 120 очков под чертой и 50+100 очков над чертой. Заметим, что контра в данном случае превратила частичную запись в геймовый контракт.

При подсаде штраф под контрой составляет:

Все перечисленные очки под реконтрой удваиваются. Контра и реконтра не влияют на размер премий за шлем.

Размеры штрафов за недобранные взятки даже под контрой не очень велики. Так, в одинаковой зональности сесть без двух под контрой оказывается выгоднее, чем дать оппонентам сыграть гейм. Поэтому даже при относительно слабых картах часто имеют смысл защитные заявки, когда пара сознательно идёт на проигрыш контракта.

Системы торговли

В ходе игры паре разрешается обмениваться информацией о картах, но есть два существенных ограничения:

Таким образом, пара может иметь различные значения для различных заявок, при условии, что оппоненты имеют возможность ознакомиться с их значениями. Тем не менее, на некоторых турнирах могут вводиться ограничения на определённые значения тех или иных заявок.

Набор значений различных заявок пары называется её системой торговли. Существует множество систем торговли, при этом наиболее популярными в России являются Общий язык, Пресижн, Берёзка, Французская натуральная и Польский стандарт.

Назначения, контры, реконтры и даже пасы могут быть как натуральными, так и конвенционными.

Решение о том, какую масть и на каком уровне назвать, является одним из фундаментальных в бридже. Как правило, оно будет зависеть от оценки руки игроком. Существует ряд методик оценки силы руки, базовой среди которых является подсчёт пунктов Милтона Уорка. Она может дополняться и более сложными методами, такими как подсчет теряемых взяток, закон тотальных взяток и очки Zar.

Спортивный бридж

Основная статья: Спортивный бридж

В робберном бридже многое зависит от везения. Чтобы полностью исключить влияние случайности (удачи), в спортивном бридже одна и та же игровая ситуация разыгрывается разными участниками на нескольких столах, после чего сравниваются результаты и выясняется, кто сыграл лучше в одной и той же ситуации. Существует два основных вида соревнований по спортивному бриджу.

Соревнуются две команды, каждая из которых состоит из двух пар. На первом столе пара от первой команды сидит на линии N-S, а пара от второй команды — на линии E-W; на втором — наоборот: пара от первой команды на линии E-W, от второй — на линии N-S. Все сдачи играются на обоих столах. Разница в результатах каждой сдачи переводится в так называемые ИМПы. Шкала ИМПов существенно нелинейна, это сделано для того, чтобы один крупный выигрыш не перекрыл по значимости все остальные сдачи. Сумма ИМПов переводится в VP (victory points) по таблице, соответствующей количеству сдач в матче. В матче обычно разыгрывается 30 VP, но одна команда не может получить больше 25 VP. Примеры счета матча в VP: 15-15, 17-13, 21-9, 25-5, 25-3, 25-0. Но есть таблицы перевода ИМП в VP из расчёта 20 VP на матч.

Турнир пар

Турнир пар состоит из независимых между собой сдач, сдачи каждая пара игроков играет по очереди с какими-то другими участниками турнира, обычно по 2 (редко по 3) сдачи с одними и теми же оппонентами. Система смены оппонентов может быть различной и мы ее тут описывать не будем. В результате игры каждая сдача играется за многими столами, в протоколе этой сдачи присутствуют результаты, сыгранные разными парами. Сравниваются между собой результаты, достигнутые на одних линиях (Север-ЮГ отдельно, Восток-Запад отдельно).

Применяют две стандартные схемы подсчета результатов турниров пар. Одна (более распространенная) называется турниром на макс, в другой (на среднее) подсчет ведется на ИМПы. Тактика игры зависит от вида турнира.

Подсчет очков в турнире на макс осуществляется следующим образом. Все записи на одной линии упорядочиваются, далее пара получает по два очка за каждую запись, хуже чем у них, и по одному очку за такую же точно запись. При этом не играет роли на сколько очков отстают друг от друга записи в протоколе. Обычно в результате набранные очки пересчитываются потом в проценты. Очень хороший результат в турнире — это 60 %, недостижимые 100 % означают, что в каждой сдаче пара получила лучшую запись.

Подсчет очков на ИМПы близок к подсчету очков в матче. Берутся результаты, достигнутые в сдаче на одной линии, из них выбрасываются несколько крайних (максимальных и минимальных, для элиминации артефактов), оставшиеся результаты усредняются. Далее результат каждой пары сравнивается с этим средним результатом и переводится в импы. С развитием компьютерной техники часто используется также подсчет числа ИМПов по сравнению со всеми остальными столами.

Источник