девочка надя что тебе надо

Девочка надя что тебе надо

«ДЕВОЧКА НАДЯ, ЧЕГО ТЕБЕ НАДО?»

Май уже в середине, а прохладно, особенно по вече­рам. Белые в мае вечера, тревожные, и каждый похож па праздник или ожидание его.

Волга к вечеру желтая, темная, синяя. От близости ее, от преобладания надо всем, поскольку она здесь глав­ная улица, воздух легкий, речной.

А музыка эта вечерняя, и оркестр из городского пар­ка, и слова, возгласы — все отчетливо, отдельно слышно. Как позже — всплеск рыбы на темной тихой воде.

Надя Смолина пожалела, что вышла из дома без коф­ты, в платье с короткими рукавами. Но возвращаться, как известно, не к добру, и она медленно спускалась но своей зеленой и наклонной слегка улице к Волге, где око­ло новой гостиницы ее должна была ожидать машина.

Вышла Надя задолго до назначенного времени. Как на свидание — на этой простой мысли она себя пойма­ла, вышагивая в сторону заката. Сумочка в руке, зам­шевая, покачивается. Платье, только что отглаженное, теплое еще от утюга, воротник свежий, белый. Легкость во всем.

Снизу, от реки, приближалась к ней, занимая неши­рокий тротуар, очень знакомая компания: Слава Малы­шев, с ним Лиза и еще двое ребят. Тех она знала меньше. Но видела этой весной почти каждый вечер. Долговязые, длинноволосые, в узких расклешенных брюках с разреза­ми, в ярких прозрачных куртках. В общем, довольно при­ятные ребята, похожие на солистов какого-нибудь кон­курса «Алло, мы ищем таланты». Но была у них особен­ность в одежде, уже цирковая, что ли, — лампочки в разрезах брюк светились. Разноцветные, мелкие и ярко­сти небольшой. Ничего подобного Надя не видела. Она даже приостановилась.

Слава негромко играл на гитаре, перевешенной через плечо. Лиза, высокая, длинноногая, в такой же короткой оранжевой куртке, прижималась к нему очень независимо — тем более что Надю она уже успела увидеть.

У Нади был к Лизе свой, особый разговор, но она решила его отложить пока что. Уж очень независимый и оттого еще более беззащитный вид был у Лизы.

Славка! — весело спросила Надя. — Что это у вас за иллюминация на штанах?

Простейшее устройство, Надежда Тимофеевна! — охотно и так же весело отвечал Слава. — Но каков эф­фект?

Сам придумал? — Надя все глядела на эти мелкие разноцветные лампочки.

Патента, конечно, нет, — говорил Слава. — Мысль, как говорится, витала в воздухе. Вот, смотрите, — Он достал из кармана две плоские коробочки. — Работает от батареек!

Ловко, — сказала Надя.

А кто она такая? — кивнул на Надю один из ребят. — Чего-то я ее, Слава, не помню.

Ребята, пошли, — нервно сказала Лиза. — Пошли!

Надежда Тимофеевна, — Слава кивнул на ребят, — вы на них не обращайте решительно никакого внима­ния. Они ребята, — Слава ударил по струнам, — они ребята — семидесятой широты. Семидесятой широты.

Ребята, — предложила вдруг Надя, — проводите меня до набережной, если у вас, конечно, никаких спеш­ных дел нет.

— Какие наши дела? Пожалуйста! — сразу же со­гласился Слава.

Лиза раздраженно взглянула на него, но тоже повер­нулась — пошли все вниз по улице.

А что это у вас, Надежда Тимофеевна, вид такой загадочный? — спрашивал Славка.

Да как тебе сказать. — Надя улыбнулась.

Свидание? — уверенно предположил Славка.

Слава, прекрати! — вмешалась Лиза.

А что тут такого? — удивился Слава. — Не пони­маю. Ну, свидание. Надежда Тимофеевна, хотя и замуж­няя, но еще вполне молодая женщина. Правильно я гово­рю, ребята?

Ребята с готовностью еще раз оглядели Надю и ника­ких сомнений Славкиным словам не выразили.

Спасибо, Слава, — сказала Надя весело.

Пустяки. Вы лучше скажите, что вам сыграть для настроения?

Для настроения? — спросила Надя. — «Самара-городок» знаешь?

«Ах, Самара-городок, беспокойная я, беспокойная я, успокой ты меня. » — пропел Слава. — А дальше ?

Не помню, — сказала Надя и улыбнулась.

Это надо бы у Розы Баглановой спросить! — вздох­нул Славка.

А кто такая Роза Багланова? — оживился один из ребят.

То же самое, что Ирина Бугримова, — сказал Слава, — только она пела. Темные вы, ребята, а мы с Надеждой Тимофеевной старые.

А говорят, Бугримову львы съели, — сказал один из ребят.

Нет, тигры, — поправил его второй. — Тигры!

Ну вот, — сказала Надя. — Верите всякой ерунде .Ничего они не съели, тигры.

Отсутствие информации порождает слухи, — ска­зал Слава, наигрывая на гитаре, — Это вам, Надежда Тимофеевна, как нашему депутату надо хорошо запом­нить. Двумя ногами ходят слухи. У меня вообще к вам есть ряд вопросов.

Славка, брось! — одернула его Лиза.

Что значит — брось? — возмутился Слава. — Можно, Надежда Тимофеевна?

Валяй, — разрешила Надя. — Слушаю тебя.

На мою избирательную бюллетень вы можете бе­зусловно рассчитывать, — сказал Слава. — Но есть ряд вопросов.

А почему ты, как мой избиратель, шляешься тут, а не спешишь сейчас на встречу со мной? — спросила Надя.

А мы разве с вами уже не встретились? — уди­вился Слава. — А Лизавета и эти супермены как несо­вершеннолетние права голоса не имеют, но пусть послу­шают.

—Это они — несовершеннолетние? — не поверила Надя. — Сколько же вам лет, ребята?

Мне шестнадцать, — сказал один, а второй неза­висимо промолчал.

Акселерация, — объяснил Слава. — Дети научно-технической революции. Вы, ребята не обижайтесь.

Так о чем же ты хотел меня спросить? — повто­рила Надя.

Сразу не сообразишь. — усмехнулся Слава. — Надо еще свыкнуться: как же, член правительства на нашей улице живет! Хотя, безусловно, вас теперь из на­шего захолустного района переселят.

Ты так считаешь? — спросила Надя.

А вы — нет. Вообще у вас теперь вся жизнь резко переменится. Может, вы сейчас в последний раз пешком идете. Я, между прочим, совершенно серьезно говорю. А вообще — смешно.

Что — смешно? — спросила Надя.

Да так. — улыбнулся Слава. — Первый раз точ­но знаю, за кого голосую.

Как так? — не поняла Надя.

А что тут удивительного? — сказал Славка. —Я в прошлый раз голосовал и даже понятия не имел, за кого. Так, посмотрел на фотокарточку — на заборе висела, — вроде парень ничего. Сорок пятого года рождения. А в общем, какая разница?

Ты считаешь — никакой? — спросила Надя.

Я считаю, разница есть.

Ну и считайте, — спокойно согласился Славка, — считайте, что есть. А нам все равно ,а нам все равно. — ударил он по струнам. — Мы волшебную косим трын-траву.

Ты об этом хотел меня спросить? — остановила его Надя. — Об этом?

Лиза и ребята настороженно молчали.

Вы о чем? — Слава спокойно посмотрел на нее. — Пустяки все это, Надежда Тимофеевна. Суета сует. Я же вам сказал: на мою бюллетень вы можете абсолютно рас­считывать. А я — голос массы. народа, населения.

Не хочешь говорить. Ладно. — Надя провела ладонью но лицу. — Твое дело. Тогда у меня к тебе всего один вопрос.

Пожалуйста, — разрешил Слава. — Только без политики.

Без политики, — успокоила Надя. — Чего ты каждый вечер пьешь?

Как чего? — удивился Слава. — Портвейн ро­зовый.

Это с Лизой? — спросила Надя.

Она тут ни при чем! — возразил Слава. — Лиза, а ну дыхни на Надежду Тимофеевну!

Отстань! — зло сказала Лиза.

Она же только березовый сок пьет, — пояснил Славка. — Любимый напиток Сергея Есенина. Этот сок у нас тут в трехлитровых банках продают. Вот, кстати, интересный вопрос: сколько же надо погубить берез на одну трехлитровую банку сока? Куда смотрит охрана внешней среды?

Источник

Девочка Надя, чего тебе надо?

Действующие лица и исполнители:

«Есть какая-то идея, ради чего стоит жить?» – спрашивает главная героиня спектакля «Девочка Надя, чего тебе надо?». Спрашивает и как будто не находит ответа. Да и может ли вообще человек честно и бесстрашно ответить на этот проклятый вопрос?

Надя Смолина, она же девочка Надя, она же молодая мать, она же достойный член советского общества и кандидат в депутаты. И, наконец, она же героиня последней киноповести Геннадия Шпаликова — одного из самых парадоксальных художников 60-х.

Этот уникальный текст Шпаликов писал, уже будучи бездомным сценаристом, по ночам в зале Центрального телеграфа на телеграфных бланках и посылочных формулярах. В нем горячая, не допускающая компромиссов вера в некую «идею» оборачивается крушением всех романтических мечтаний. Исповедально искренняя история девочки Нади дала импульс для серьезного поиска, в который пустились молодые артисты «Современника» вместе с режиссером Иваном Комаровым.

«В эпоху постмодернизма 60-е годы выглядят пафосно, наигранно, нелепо. Ты не веришь этим идейным героям, считаешь их простаками и фанатиками. Их жертва не прагматична и никому не нужна. Или это только так кажется? Вместе с командой артистов «Современника» мы пытались понять, возможен ли сегодня такой герой, как Надя Смолина или Жанна д’Арк — тот, кто готов погибнуть за свою идею. Можем ли мы противопоставить 60-е эпохе иронии и пост-иронии? Нужен ли сегодня молодым новый романтический взлет?» — делится режиссер спектакля Иван Комаров

Геннадий Шпаликов был современником «Современника». Его творческий поиск неразделимо связан с эпохой 60-х и ее человеком. Именно поэтому так важно, что сегодня, почти полвека спустя, текст Шпаликова будет звучать именно в «Современнике» — театре, рожденном в пору оттепели. В этом преемственность поколений, прочная связь с корнями и одновременно острая потребность не прекращать поиска, рефлексировать над своим прошлым, чтобы создавать будущее.

Эскиз к спектаклю был представлен в рамках мультижанрового проекта «Поиск». Назначенная на весну премьера несколько раз переносилась из-за пандемии коронавируса. Впервые спектакль будет сыгран 6 сентября.

Наш сайт использует технологию cookie для хранения на вашем устройстве данных, необходимых для нормальной работы сайта. Эти данные хранятся как во время посещения вами нашего сайта, так и между посещениями. Подробнее о технологии вы можете прочитать в статье на Википедии. Также наш сайт собирает и хранит техническую информацию о вашем посещении: IP адрес, разрешение экрана, версию операционной системы, времч посещения и пр.

В случае, если вы не согласны на использование таких технологий, вы должны покинуть сайт.

Нажатие вами кнопки «OK» или продолжение использования нашего сайта, означает ваше согласие на применение технологии cookie и подобных и дачу «Московскому театру «Современник» «Согласия на обработку персональных данных».

Источник

Девочка Надя, чего тебе надо?

Действующие лица и исполнители:

«Есть какая-то идея, ради чего стоит жить?» – спрашивает главная героиня спектакля «Девочка Надя, чего тебе надо?». Спрашивает и как будто не находит ответа. Да и может ли вообще человек честно и бесстрашно ответить на этот проклятый вопрос?

Надя Смолина, она же девочка Надя, она же молодая мать, она же достойный член советского общества и кандидат в депутаты. И, наконец, она же героиня последней киноповести Геннадия Шпаликова — одного из самых парадоксальных художников 60-х.

Этот уникальный текст Шпаликов писал, уже будучи бездомным сценаристом, по ночам в зале Центрального телеграфа на телеграфных бланках и посылочных формулярах. В нем горячая, не допускающая компромиссов вера в некую «идею» оборачивается крушением всех романтических мечтаний. Исповедально искренняя история девочки Нади дала импульс для серьезного поиска, в который пустились молодые артисты «Современника» вместе с режиссером Иваном Комаровым.

«В эпоху постмодернизма 60-е годы выглядят пафосно, наигранно, нелепо. Ты не веришь этим идейным героям, считаешь их простаками и фанатиками. Их жертва не прагматична и никому не нужна. Или это только так кажется? Вместе с командой артистов «Современника» мы пытались понять, возможен ли сегодня такой герой, как Надя Смолина или Жанна д’Арк — тот, кто готов погибнуть за свою идею. Можем ли мы противопоставить 60-е эпохе иронии и пост-иронии? Нужен ли сегодня молодым новый романтический взлет?» — делится режиссер спектакля Иван Комаров

Геннадий Шпаликов был современником «Современника». Его творческий поиск неразделимо связан с эпохой 60-х и ее человеком. Именно поэтому так важно, что сегодня, почти полвека спустя, текст Шпаликова будет звучать именно в «Современнике» — театре, рожденном в пору оттепели. В этом преемственность поколений, прочная связь с корнями и одновременно острая потребность не прекращать поиска, рефлексировать над своим прошлым, чтобы создавать будущее.

Эскиз к спектаклю был представлен в рамках мультижанрового проекта «Поиск». Назначенная на весну премьера несколько раз переносилась из-за пандемии коронавируса. Впервые спектакль будет сыгран 6 сентября.

Наш сайт использует технологию cookie для хранения на вашем устройстве данных, необходимых для нормальной работы сайта. Эти данные хранятся как во время посещения вами нашего сайта, так и между посещениями. Подробнее о технологии вы можете прочитать в статье на Википедии. Также наш сайт собирает и хранит техническую информацию о вашем посещении: IP адрес, разрешение экрана, версию операционной системы, времч посещения и пр.

В случае, если вы не согласны на использование таких технологий, вы должны покинуть сайт.

Нажатие вами кнопки «OK» или продолжение использования нашего сайта, означает ваше согласие на применение технологии cookie и подобных и дачу «Московскому театру «Современник» «Согласия на обработку персональных данных».

Источник

Спектакль Девочка Надя, чего тебе надо?

«Девочка Надя, чего тебе надо?» в Современнике

Надя Смолина – девочка и молодая мать, член советского общества, а также кандидат в депутаты Верховного совета. Надя – героиня киноповести, созданной Геннадием Шпаликовым, одним из наиболее парадоксальных художников шестидесятых годов. Данный уникальный текст был написан Шпаликовым, когда он был сценаристом без дома. Он трудился над ним по ночам, находясь в зале Центрального телеграфа. Он писал на формулярах и бланках. Приходите на премьерный спектакль «Девочка Надя, чего тебе надо?» в театр Современник, чтобы увидеть самим.

Горячая, бескомпромиссная идея произведения проявляется крушением разных романтических мечтаний. История Нади является искренней и исповедальной. Именно она дала импульс для поиска молодых артистов.

Геннадий Шпаликов является современником театра. Его поиск и творческие находки были безраздельно связаны с 60-ыми годами и с людьми, жившими в эту эпоху. Именно потому столь важно, что текст Шпаликова на сегодняшний день будет произноситься именно в «Современнике», в таком театре, который был рожден во время оттепели. Здесь видна преемственность поколений и очень сильная связь с корнями, а также острая потребность в том, чтобы поиск не прекращался, чтобы была рефлексия над прошлым, которая помогла бы создать будущее.

Как купить билеты

В наличии билеты на спектакль «Девочка Надя, чего тебе надо?» Московского театра Современник, заказ билетов происходит онлайн с данной страницы или звоните нам по контактным телефонам, оператор поможет выбрать места, назначит доставку!

Эскиз, созданный к этому спектаклю, представлен в рамках такого мультижанрового проекта, как «Поиск». Премьера была назначена на весну и переносилась несколько раз в результате пандемии коронавируса. Впервые этот спектакль будет поставлен 6 сентября.

Источник

«Девочка Надя» в «Современнике»: как далеко могут завести благие намерения

На Другой сцене «Современника» 6 октября состоится премьера спектакля «Девочка Надя, чего тебе надо?», до этого лишь однажды показанного зрителям в сентябре.

В самом начале 2020-го, в январе, когда никто даже предположить не мог, каким недобрым станет для театров этот год, на Другой сцене «Современника» «Девочку Надю» показали в формате эскиза в рамках проекта «Поиск». Этот мультижанровый проект стартовал в Доме на Чистых прудах осенью 2018-го с благословения Галины Волчек. Сценические наброски юного режиссера Ивана Комарова, ученика Виктора Рыжакова, по сценарию Геннадия Шпаликова невольно напомнили об эпохе раннего «Современника», проведя параллели к важным спектаклям: «Эшелону» и «Крутому маршруту». «Девочку Надю» решили перевести в полноформатный спектакль, начали репетировать и даже назначили дату премьеры — март 2020-го. Далее — по обидной и уже привычной схеме: пандемия — карантин — закрытие театров. Спектакль вышел на подмостки только в сентябре.

Его основа — одноименный киносценарий Геннадия Шпаликова, чью творческую жизнь история, не только его личная, но и страны, разделила на две части. В 60-е годы по шпаликовским «повестям для кино» были созданы знаменитые советские фильмы. Среди них — «Застава Ильича» режиссера Марлена Хуциева, стремительно снятого с проката по идеологическим соображениям. Рассказывают, возмутился сам Никита Хрущев. Потом фильм резали и перекраивали, даже изменили название — «Мне двадцать лет». В эти же годы вышла картина «Я шагаю по Москве» Георгия Данелии. Кстати, одноименная песня, звучавшая с экрана и сразу ставшая популярной, тоже сочинена Шпаликовым. Многообещающее начало киносценариста и поэта подтвердила и его единственная режиссерская работа — фильм «Долгая счастливая жизнь».

Иллюзии «оттепели» сменились затянувшимся «застоем». Для Шпаликова наступило время утрат: его стихотворения и киноистории оставались невостребованными, распалась семья, был потерян дом. «Девочку Надю» писал рано постаревший бесприютный скиталец, писал на осенних московских бульварах и в зале Центрального телеграфа на коричневатых регистрационных бланках. Сценарий отправил в Госкино, ответ — предвидел, и через три дня свел счеты с жизнью. Ему только исполнилось 37 лет.

В контексте судьбы «Девочка Надя, чего тебе надо?» стала обращением к будущим поколениям. Они услышали. Молодая команда «Современника» серьезно и увлеченно взялась за дело. Сценарий в пьесу решили не «переформатировать». Спектакль пустили от эпизода к эпизоду, ремарки и уточняющие фразы произносит персонаж, указанный в программке как Автор. На сцене — поднимаются вверх широкие ступени, на них — предметы уже далекого советского быта: столы, стулья, табуреты, диван, газовая плита, детская коляска, допотопный телевизор. На заднике — экран: появляются титры с обозначением места действия каждого эпизода, иногда камера «выхватывает» крупным планом лица актеров, возникает хроника из «Новостей дня» за 1977-й, улыбаются гости «Голубого огонька».

В спектакле занято семь актеров, трое из них помнят свое советское детство, для остальных, как и для режиссера Ивана Комарова, страна под названием СССР — далекое прошлое. Шпаликов же писал о своем времени, и юная поросль «современниковцев» решает объяснить зрителям, что это была за Страна Советов. Течение шпаликовского сюжета разбивается монологами актеров на тему: как я представляю ту жизнь, которая текла более полувека назад. Кто-то вспоминает детские кружки, веселые елки, тренировочные сборы, пионерские поездки, удивляясь, что все это было бесплатно. С ностальгией звучат слова о легендарной славе юного «Современника» тех лет. Конечно, упоминаются и репрессии. Молодой режиссер упрямо тянется к публицистике, предлагая исполнителям ответить на вопрос: каким они представляют Ленина? Ответы — самые разные: человек с большой буквы, дисциплинированный, непримиримый к несправедливости, хороший товарищ и даже — самый гениальный человек на планете.

Воспоминания о прошлом «подкрепляются» эстрадными песенными вставками. Голосистые актеры «Современника» исполняют советские хиты, любимые и сегодня. Звонко выводят: «А снег не знал и падал, а снег не знал и падал. / Земля была прекрасна, прекрасна и чиста». Радостно подхватывают: «Я люблю тебя, жизнь, / Что само по себе и не ново!» Затягивают «Беловежскую пущу»: «Заповедный напев, заповедная даль. / Свет хрустальной зари, свет, над миром встающий». «Сентиментальный марш» Булата Окуджавы становится лейтмотивом спектакля: «Надежда, я останусь цел: не для меня земля сырая, / а для меня — твои тревоги и добрый мир твоих забот». Так, из трансляции сегодняшнего отношения к прошлому возникает коллективный портрет нынешнего поколения — своего рода комментарий к поколению их дедушек и бабушек.

Заглавная героиня Надя — совсем не девочка, она — жена и молодая мать, передовица производства и ударница коммунистического труда. Токарь авиационного завода Надежда Тимофеевна Смолина баллотируется в депутаты Верховного Совета СССР. Она чувствует личную ответственность за жизнь своего родного города на Волге, мечтает сделать ее краше. Надю мучает вопрос: «Есть какая-то идея, ради чего стоит жить?» Ради справедливого коммунистического будущего, конечно. Вот и пытается она осчастливить всех, кто рядом, — и своего мужа Костю (Евгений Павлов), правильного и честного советского человека, на которого всегда можно положиться, и знакомого паренька Славку (Семен Шомин), обаятельного и немного взбалмошного романтика эпохи «Бригантин» и «Алых парусов», и его бесшабашную, колючую, взъерошенную возлюбленную Лизу (яркий образ создает Полина Пахомова).

Надя спешит делать добро, но оно почему-то оборачивается сплошными бедами. Для алкоголика и тунеядца, бестолкового Леши (Дмитрий Смолев) она добивается места в больнице, но Леха принудительному лечению предпочитает самоубийство и прыгает с балкона, услышав шаги санитаров. В одной из сцен Мать (Янина Романова) просит ее за сына, отбывающего десятилетнее наказание за изнасилование, молит о пощаде, падает на колени и — слышит в ответ: «Мало дали подонку! Я бы таких расстреливала!» Замечательная актриса Марина Лебедева, исполняющая заглавную роль, так мощно произносит эту реплику, что заставляет вспомнить сыгранную ею ранее изуверку Розу Землячку в спектакле «Соловьев и Ларионов» (по роману Евгения Водолазкина), истошно оравшую: «Не стреляйте ему в голову, стреляйте в живот, пусть мучается, я его потом утоплю». Даже вполне положительного начальника цеха и партийного секретаря Григория Матвеевича (Рашид Незаметдинов) одержимая идеей добра Надя деловито отчитывает как провинившегося школьника.

Многозначный финал, как и всю историю, внятно и искренне выстраивает молодая команда «Современника». Играют актеры истово. На их фоне по-детски наивным кажется прием «нарезки» страшной кинохроники недавнего времени: СССР — август 1991-го, Америка — 11 сентября 2001-го, Беслан — 1 сентября 2004-го. В этой пафосной иллюстративности, песнях и вставных монологах подчас «тонут» метафорические смыслы лучших сцен спектакля и горькая история девочки Нади, которая, кажется, поняла, что коммунистическое счастье — мираж.

Источник