квакушка для гитары что это

Квакушка для гитары что это

Технология Вау педалей*

(*В отечественной литературе wah педали также известны как «Вау» эффекты, «квакушки». прим. перев.)

Серийная квакушка появилась в начале 60-х. Ходят упорные слухи, о том, что принцип работы квакушек был обнаружен на месте катастрофы в Розуэлле, констатирую, что правительство опровергает эти слухи и ничего подобного не происходило. Это был просто метеорологический воздушный шар, сделанный из. ух. магния. и. нейлона, являвшимися совершенно секретными в то время. Это моя версия и я ее придерживаюсь.

Для того, чтобы глубже разобраться во всем этом рассмотрим классическую квакушку в стиле Vox на двух транзисторах, изучим принцип ее работы и хорошо проведем время разбираясь в ее схеме.

Давайте начнем. Первый транзистор включен простым усилителем, охваченным обратной связью. Ненадолго оставим компоненты отделенные пунктиром. Они отделены от первого транзистора по постоянному току конденсатором и не участвуют в его смещении.

Режим работы транзистора задан таким образом, чтобы обеспечивать линейное усиление по напряжению на коллекторе, который передает ток на резистор 470К, при этом некоторое количество этого тока стекает на землю через резистор 82К.

Усиление конкретно взятого транзистора приблизительно определяется как отношение величины нагрузочного резистора R н к эффективному сопротивлению эмиттера.

. а эффективное сопротивление эмиттера R э эфф. равно сумме сопротивлений 470 Ом внешнего эмиттерного резистора и сопротивления перехода база-эмиттер, примерно равного 125мВ/ I к или 125 Ом.

Итого R э эфф. = R э + R бэ = 470 Ом + 125 Ом = 595 Ом.

Таким образом усиление по напряжению малого сигнала составит :

Ку ≈ 22кОм/595Ом = 36.

Z = R э x Hfe = 595 Ом Х 200 = 119 КОм

Входное напряжение делится в отношении 119 K /(68 K + 119 K ) или около 0.636.

Таким образом общий коэффициент усиления составит примерно 0.636*36 ≈ 22.

Еще раз подчеркну, что мы не можем считать эти цифры точными, так как они сильно зависят от коэффициента усиления транзистора, но мы получили грубое приближение, достаточное для понимания работы схемы.

Давайте на время отложим первый каскад и посмотрим на второй транзистор. Второй транзистор смещен в линейную область резистором 470К с коллектора первого транзистора, и если коэффициент усиления по постоянному току достаточно высок, напряжение на базе будет незначительно меньше чем напряжение коллектора Q 1. Базовый ток, необходимый для смещения Q 2 будет определятся током, необходимом для получения 4.5В на эмиттерном резисторе. Он определяется как (4.5В/10 K ), поделенные на коэффициент усиления по постоянному току транзистора :

(4.5В/10 K ) / 200 = 2.25мкА

Тогда падение напряжения на резисторе 470 K составит 470 K *2.2мкА=1.1В. Напряжение базы Q 2 будет около 3,4В не так много, как мы предполагали, но теперь мы знаем, что оно будет больше этого значения и меньше 4,5В, что достаточно для наших нужд. Q 2 является эмиттерным повторителем, работающим в линейном режиме и малые сигналы не будут переводить его в насыщение или отсечку.

Вот почему частота резонанса меняется. Для резонансной цепи конденсатор выглядит обладающим большей емкостью, чем он обладает в действительности, и величина этой большей емкости определяется потенциометром «вау».

Если посмотреть на это с другой стороны, на конденсатор подается буферизированная копия сигнала с коллектора Q 1 и возвращается обратно на базу Q 1, таким образом это выглядит и работает как конденсатор на эффекте Миллера. Разница между этой схемой и настоящим конденсатором на эффекте Миллера заключается в том, что потенциометр «вау» позволяет контролировать кровень сигнала, поступающего на конденсатор. Поскольку при эффекте Миллера реальная емкость конденсатора умножается на коэффициент усиления каскада, потенциометр «вау» может менять кажущееся значение емкости от ее действительного номинала, до значения, определяемого как произведение усиления по напряжению транзистора ( Gain Q 1) на действительное значение емкости конденсатора.

Из вышесказанного вытекает пара очевидных выводов, с возможностью реализовать на них некоторые интересные эффекты.

Получается, что ничего волшебного с транзисторами не связано, кроме генерируемых ими небольших искажений,. Вы можете использовать ОУ для выполнения тех же функций. С их помощью не удастся получит те едва различимые звуковые оттенки транзисторных wah педалей, но работать они будут аналогично.

В музыкальном мире существует легенда, согласно которой, звучание оригинальных квакушек фирмы Vox с катушкой индуктивности » Fasel » лучше, чем звучание новых «вау» педалей. За легендой должны скрываться какие-то факты. Хотя и понятно что остальные детали квакушки Vox будут оказывать влияние на звук, катушки индуктивности в течении долгого времени были предметом домыслов. Особенно высоко ценились квакушки с логотипом » Clyde McCoy » на нижней стороне и катушкой индуктивности, промаркированной как » Fasel «. У меня давно появилось недоверие к легендам и мистическому, которое не может быть объяснено с помощью технического анализа, поэтому я всегда хотел протестировать эту волшебную катушку индуктивности.

Одну из этих волшебных педалей мне вручил друг, и я провел некоторое время в лаборатории с ней и обыкновенной » Crybaby » педалью. Я извлек обе катушки и измерил их индуктивность, сопротивление, собственную емкость, и пришел к невеселому заключению о том, что они не должны иметь разницы в звучании. Так было до тех пор, пока я не подключил генератор синусоидального сигнала к катушке индуктивности и не посмотрел на ток, протекающий через индуктивность с помощью анализатора спектра, показавшего различия.

В начале, при подаче слабого сигнала, я не заметил различий. Они не проявлялись до тех пор, пока я не начал увеличивать уровень генератора. Катушка от педали Crybaby вела себя точно так, как я предполагал. То есть, на выходе была чистая синусоида до тех пор, пока уровень сигнала не становился достаточно большим, или частота не оказывалась достаточно низкой для появления первых признаков насыщения. Когда это происходило, я получал в точности то, что предсказывает теория: появление третей гармоники искаженного сигнала, потом пятой, и наконец признаки седьмой, когда я действительно сильно ее перегрузил. Однако, когда я проделал то же самое с катушкой индуктивности Fasel насыщение началось немного раньше и вторая гармоника появилась вместе с третьей! Когда я продолжил поднимать уровень, четвертая гармоника выросла с пятой, и я так и не получил седьмую гармонику. Катушка индуктивности сама по себе ограничивала ассиметрично.

Я посоветовался с опытными инженерами, чья профессиональная деятельность была связана с электромагнитной техникой. Мы пришли к заключению, что единственной причиной данного эффекта является остаточная намагниченность сердечника, за счет чего, на одной полуволне синусоидального сигнала, насыщение происходит раньше, чем на другой. Тем не менее, ни один из них не сталкивался с таким эффектом в катушках индуктивности, с которым столкнулся я при тестировании. Единственным хорошим объяснением является то, что сердечник имеет небольшую постоянную намагниченность. Это было удивительно, потому что линейные ферритовые сердечники специально разрабатываются чтобы НЕ иметь ее.

Таким образом существуют различия, которые могут быть измерены, проведенное измерение этих различий и соответствующее им разумное объяснение работы устройства и его звучания. Вот правда, лежащая в основе легенды.

Очевидно, мы могли бы и искусственно сообщить некую нелинейность материалу сердечника, и сделать это более простым способом

Так, если мы будем постоянно пропускать через катушку ток, мы сможем получить любое смещение, какое нам нравится, просто пропуская его больше или меньше.

Тогда если бы мы добавили к нашей катушке индуктивности дополнительную обмотку и подключили ее к источнику постоянного тока, мы могли бы смещать центр намагниченности в ту или другую сторону.

Конечно это не возможно сделать с уже намотанными и корпусированными катушками, но вполне возможно, если Вы решите намотать катушку самостоятельно. Еще более простым будет использование катушки индуктивности уже имеющей вторую обмотку, к примеру трансформатор Radio Shack описанный далее. Эта обмотка может быть просто подключена к источнику тока. Я намерен это проверить как только у меня появится время для экспериментов. Заметьте что я говорил о «источнике тока». То есть, Вы не можете использовать просто резистор, так как трансформатор будет отражать это сопротивление в индуктивности обмотки как нагрузку и ухудшать резонансную работу индуктивности. Чтобы этого избежать необходимо, как минимум, использовать транзистор, включенный источником тока.

Потенциометр, за счет вращения которого получается эффект «вау» так же является источником мифов. В то время, как оригинальные Итальянские потенциометры Vox были серийными, они производились до того, как MBA убедило уменьшить модельный ряд изделий, и сделать его таким, каким он является сейчас. Результатом является то, что «серийный», в понимании того времени, имеет гораздо больше значений, чем в настоящее время. Основные вопросы связанные с потенциометром это а) каков номинал этого потенциометра? б) какова характеристика (зависимость изменения сопротивления от угла поворота, прим. перев.) потенциометра?

Что касается номинала, предполагается, что в квакушках ранних выпусков использовались потенциометры 470К, 500К, или 1М., Современные потенциометры используются номиналом 100К. Здесь все еще есть над чем поработать, чтобы выяснить как это влияет на звучание.

Характеристика потенциометра является отдельным большим вопросом. Почти всегда в коммерческих педалях потенциометр имеет нелинейную характеристику. Потенциометр с логарифмической характеристикой является довольно близким, но любители квакушек не совсем с этим согласятся. Лучшим кандидатом будет полулогарифмический потенциометр (похожий на логарифмический, но с более плавной характеристикой). Частью работы по поиску хорошего потенциометра является тот факт, что полное перемещение платформы квакушки механически не повернет обычный потенциометр на полные 300 градусов, таким образом остается некоторый не используемый промежуток хода потенциометра, который не может быть задействован с помощью платформы.

Теперь, когда мы знаем что делает потенциометр, мы можем кое что предпринять для получения потенциометров со специальной характеристикой. Об этом далее.

Конденсаторы типа «Тропическая рыба»

Конденсаторы типа «тропическая рыба» получили свое название благодаря маркировке на корпусе. Мне не известно из чего они сделаны. Влияние остальных компонентов схемы настолько велико, что выбор материала конденсаторов в данном случае не играет большой роли. Я советовал бы использовать «стандартные» майларовые или полипропиленовые конденсаторы и уделить больше внимания остальному материалу представленному в этой статье.

Транзистор включенный эмиттерным повторителем. Оказывает очень не значительное влияние на звук до тех пор, пока коэффициент усиления по постоянному току Hfe достаточно высокий. Транзисторы с усилением от 200 и выше будут звучать почти так же как в оригинале.

Влияет на общий уровень выходного сигнала. Уменьшение значения этого резистора вызовет увеличение уровня выходного сигнала. Значение где-то между 33 и 47К даст Вам единичный уровень усиления ( Gain =1 ) при переключении в « true bypass ». Тем не менее нужно учитывать, что уменьшение значения этого резистора приводит к уменьшению входного сопротивления и, как следствие, ухудшение передачи высоких частот если не использовать схему полного обхода педали или входной буфер на входе.

На прямую влияет на смещение и усиление транзистора Q 1. При отсутствии обратной связи, коэффициент усиления будет расти с уменьшением номинала этого резистора, в то же время, точка смещения Q 1 будет двигаться вниз, приближая транзистор к насыщению. Может отражаться на звучании, если Q 1 входит в нелинейный режим для части сигнала. Малые значения (от 0 до 200 Ом) могут хорошо изменять звучание квакушки за счет перевода смещения транзистора в область мягкого ограничения. Диапазон эффекта «Вау» так же уменьшается за счет уменьшения значения Re 1.

Резистор, задающий смещение для Q 2. Значение этого резистора не является критичным до тех пор, пока (а) его значение не настолько мало, чтобы вызывать утечку сигнала в обход резистора Rw и (б) значение резистора не настолько большое, чтобы маленький базовый ток Q 2 создавал на нем большое падение напряжения, уменьшая при этом напряжение на эмиттере Q 2 и вызывая искажения. Предположительно, будут работать все значения в диапазоне от 220К до 2.2 МОм, хотя я тщательно не проверял эти значения.

Этот резистор в основном определяет добротность, или высоту полосового / резонансного эффекта фильтра. Значения меньше 33К делают фильтр менее резким, уменьшая выраженность эффекта «вау». Величины сопротивления до 100К способствуют появлению более острого, резонансного звучания. Если сделать его слишком острым, эффект «вау» может быть потерян, так как гармоники перестанут выделяться.

Обеспечивает изоляцию шумов для Q 2. Может быть закорочен ценой небольшого увеличения шума, так же возможно, что его исключение из схемы вообще не ухудшит ее параметры.

Не очень критичен. Предположительно подойдут значения от 4.7К до 18К. Не оказывает большого влияния на звучание до тех пор, пока Q 2 не будет смещен в область ограничения.

Увеличение емкости этого конденсатора позволит получить больше низких частот и добавить полноты. Если вы хотите это сделать, измените его с 0.1мкФ до 0.22мкФ.

Важно, чтобы этот конденсатор обладал достаточной емкостью для прохождения всех сигналов с его положительного (+) вывода на землю. Емкости от 4.7мкФ и выше мало влияют на звучание.С его уменьшением эффект «вау» становится менее выраженным и звучание педали все больше напоминает работу педали громкости. Если этот конденсатор выходит из строя, квакушка начинает звучать как педаль громкости.

Элемент, в основном определяющий центральную частоту «вау» эффекта. Изменение емкости сдвигает весь диапазон перестройки (кваканья). Большие значения вызывают сдвиг в область низких частот, маленькие сдвигают в верхнюю область.

Регулирует эффект «вау». Обычно имеет номинал 100К. Точное значение номинала может быть не очень важным до тех пор, пока величина Rb 3 и усиление Q 2 достаточно велики. Может быть модифицирован резистором с определенной характеристикой для получения специфической зависимости перестройки, так же диапазон перестройки может быть сужен с помощью постоянных внешних резисторов, подключенных к внешним вводам. Обычно люди хотят наоборот, большего диапазона перестройки при меньшем движении ножной педали.

Переключение конденсаторов Cf

Добавление конденсатора параллельно катушке индуктивности
Лучше будет переключать значения Cf

Изменение Re 1 в сторону увеличения или уменьшения
Популярной модификацией является временная замена Re 1 (стандартное значение 470 Ом) линейным потенциометром номиналом 1К. С уменьшением сопротивления от стандартного значения в сторону нуля, звучание становится богаче, что является следствием увеличения усиления первого транзистора. Увеличение усиления сопровождается небольшим увеличением уровня искажений, что отражается в повышении плотности звучания. С приближением сопротивления к нулю Ом, может появится собственный резонанс квакушки и возникнут автоколебания в нижней части диапазона перестройки и в то же время эффект «вау» будет проявляться при нажатии на педаль. Рискованно, но прикольно! Если сопротивление меняется в сторону увеличения от номинального значения, эффект «вау» становится менее выраженным, так как усиление первого каскада уменьшается и резонансный пик за счет обратной связи становится не таким острым. Вы можете как подобрать понравившийся резистор фиксированного номинала, так и установить потенциометр в подходящем месте.

Замена Rq для изменения «остроты» полосы пропускания.

Избавление от шороха потенциометра или модификация для получения удаленного управления (от Андертона)

Две схемы квакушек, управляемые напряжением

Здесь рассмотрены два способа управления квакушкой посредством постоянного напряжения. В обоих случаях, в качестве замены фоторезистора по схеме модификации Андертона используются транзисторы.

— Вторым способом является использование сопротивления коллектор-эмиттер NPN транзистора вместо фоторезистора. В этом случае сопротивление будет наибольшим при низком управляющем напряжении и будет уменьшаться при увеличении напряжения и как следствие увеличения управляющего базового тока NPN транзистора.

Часто встречающиеся проблемы

Так же существует мнение, что любое чистящее средство будет ускорять деградацию потенциометра. Правильнее будет относиться к чистке как к временной мере и заменить потенциометр.

Потеря уровня входного сигнала

После встраивания переключателя полного обхода эффекта, многие замечают небольшую потерю громкости при включении квакушки. Это может происходить по одной из двух причин; возможно, что общее усиление схемы квакушки немного меньше единицы или нагрузка подключенная к выходу схемы квакушки немного нагружает гитарный сигнал. Вы можете исправить этот эффект, уменьшив номинал входного резистора 68К (где то до 33К-47К) и увеличив тем самым усиление. Учтите, что это так же уменьшит входное сопротивление и может повлиять на звучание квакушки при ее включении. В режиме обхода этот эффект не будет наблюдаться за счет полного отключения схемы.

Отсутствие «Вау» эффекта, меняется только громкость

Отсутствие «Вау» эффекта, меняется только высокочастотная составляющая сигнала.

Построение квакушки с нуля

Дело в том, что СЛОЖНО сделать педаль, способную надежно проворачивать потенциометр. Если вы являетесь хорошим слесарем или жестянщиком и играете на гитаре, ОК, делайте это. В противном случае купите сгоревшую » Crybaby » и восстановите ее. Изготовление механики педали будет сложным если у вас нет инструментов для работы с металлом. Я находил много ремонтных мастерских в которых были кучи корпусов от квакушек » Crybaby » в разном состоянии демонтажа, купить которые можно было довольно дешево. Вам имеет смысл рассматривать изготовление механической части квакушки только если нет других подходящих вариантов.

Электронная часть будет не слишком сложной. Хорошо подойдет макетная плата, так же не сложно сделать печатную плату. Я рекомендую сначала провести компоновку, затем убедиться, что плата, которую вы собираетесь делать садится на место. Сделайте это перед тем как устанавливать компоненты.

Кроме механической части, вращающей потенциометр, важным вопросом для решивших изготовить собственную квакушку является катушка индуктивностью 500мГн. Существует несколько способов ее достать :

Достать не работающую квакушку и позаимствовать индуктивность оттуда.

Использовать несколько серийных катушек индуктивности, включив их последовательно, к примеру катушки типа 434-03-154 J с индуктивностью 150мГн, доступные в магазине » Mouser » (по цене 1.36$ за штуку). Трех штук, включенных последовательно будет вполне достаточно

Использовать первичную обмотку малогабаритного аудио трансформатора, оставив вторичную обмотку не подключенной. Трансформатор » Radio Shack » типа 275-1380 (по цене 2.40$ за штуку) работал хорошо. Я получил письмо, а так же видел сообщения, что трансформаторы от модемов так же могут хорошо работать в этой схеме. Возможно что некоторые аудио трансформаторы из магазина » Mouser » так же будут работать.

Намотать самому. Не рекомендуется пока у вас не будет божественного видения или чего то подобного. Это большая работа, и будет трудно найти некоторые материалы и комплектующие.

Схемы с множественными обратными связями на ОУ

Как обычно, это просто означает что и для них найдется свое применение, в котором они станут наилучшим решением.

Одна из самых простых вещей, которые мы можем сделать, это управлять переменным сопротивлением с помощью генератора низкой частоты ( LFO ), как это изображено на рисунке:

Вот еще одна разработка опубликованная Симонтоном и использовавшая в оригинале двойную Т-образную схему, но так же хорошо работающая как со схемой построенной по принципу множественных ОС так и со схемой модифицированной индукционной квакушки, управляемой с помощью резистора на землю, как мы узнаем позднее. Следует отметить, что это не самый лучший имитатор кабинета Лесли но он забавный и имеет свое уникальное звучание. Оно напоминает орган на деревенской ярмарке.

Источник

Обзоры

Что и как

Работа педали является следующей по значению составляющей после звучания. Ход должен быть плавным и твердым, что позволит ноге равномерно изменять фильтр. На wah вы будете наступать чаще, чем на другие эффекты, поэтому конструкция и исполнение играют не последнюю роль. Более всего подвержен износу потенциометр, которым регулируется эффект, а также кнопка включения. Обычно механизм тщательно смазывают, чтобы предотвратить попадание пыли и грязи. В некоторых моделях используется электро-оптическая схема, которая упразднила механические соединения. Существуют также модели «switchless». У них нет кнопки «on/off». Эффект включается, как только вы наступите на педаль.

Будучи завязанной на звучании гитары и усилителя, wah ведет себя несколько иначе при использовании разного оборудования. Если это возможно, перед покупкой попробуйте как звучит «квакушка» с вашей гитарой и усилителем.

Vox V847 Wah Wah

T raditional. Данное определение как нельзя кстати подходит для «Vox V847», которая не претерпела существенных инноваций с 60-х. Питается от обыкновенной 9-вольтовой батарейки. Чтобы ее сменить, необходимо открутить крепежные шурупы днища. Выносной блок питания не предусмотрен. Как считают инженеры «Vox», дополнительный контур отрицательно влияет на звучание эффекта.

Низкий шум. Прочная конструкция, плавный ход педали, тембр раскачивается быстро. В нескольких положениях нижней части среднего регистра были замечены «ступеньки». Переключатель «on/off» включается легко как при игре стоя, так и сидя. «Vox» лишен каких бы то ни было наворотов, обладая одним-единственным саундом, ставшим классическим во многих стилях. Прекрасный звук в сочетании с перегрузом, а также в нескольких фиксированных позициях.

Fulltone Clyde

Превосходное звучание, сбалансированный и плавный ход педали, одинаково хороший как для плавного, так и для пульсирующего быстрого раскачивания. Глубина диапазона лучше всего ощущается в нижней позиции (пятка), где звучание очень мрачное. Есть несколько замечательных положений «set-and-forget».

Morley Bad Horsie

Автоматическое переключение режимов работает безукоризненно, ход педали безупречен, но о функции «set and forget» придется забыть: как только убираешь ногу, эффект выключается. Своеобразный тон с чистой мощной серединой слушается натурально во всех позициях. Особенно с дисторшном. Обладая природным звучанием, «Bad Horsie» может быть использована в цепи эффектов просто для улучшения тона.

Dunlop Cry Baby 95Q

Snarling Dogs Mold Spore Wah

Т ри модуля «квака» («Shaft», «Voo Doo» и «White Room»); встроенный кольцевой модулятор (a.k.a. «Mold Spore») с несколькими настраиваемыми параметрами и автономным переключателем. Wah и кольцевой модулятор могут работать раздельно или одновременно. Переключение уровня громкости. Работает как от 9-вольтовой батарейки, так и от адаптера. Те же самые характеристики (минус кольцевой модулятор), что и у модели «Snarling Dogs Whine-O-Wah».

Нарядная ярко-желтая коробочка, ножная педаль в виде ступни (см. фото), логотип «Snarling Dog» с горящими глазами и чудесатые обозначения параметров, типа «Freakwincy» и «Physchoscumation», поначалу вызывают, мягко говоря, неоднозначную реакцию. Но прочный корпус (хоть под танк кидай!) и безукоризненное звучание сводят «на нет» поверхностные выводы о данном устройстве как о дорогой безделушке. Тумблеры и ручки потенциометров массивны и отлично размечены. Сам по себе кольцевой модулятор генерирует sci-fi-шумы (путем несложных манипуляций удалось нарулить звук поломанного лампового усилка).

Эффект неплохо показал себя в сочетании с wah, когда на звук «квакушки» наслаивается легкий дисторшн. Уверен, мое резюме вас поразит: «Mold Spore» и в самом деле что-то! К тому же за разумную цену.

Akai VariWah

Источник

«Квакушка» или «вау-вау»-гитарная педаль, покорившая мир

18 августа 1969 года, около 10 часов утра, не нуждающийся в особом представлении гитарист-виртуоз Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) поднял вверх свой белый «стратокастер» и, окинув взглядом многотысячную толпу зрителей фестиваля Вудсток (Вудстокская ярмарка музыки и искусств, Woodstock Music & Art Fair), ударил по струнам, заиграв инструментальную версию гимна США «The Star-Spangled Banner».

В течение предыдущих трех дней ранее ничем не примечательную молочную ферму городка в сельской местности Бетел, Нью-Йорк, посетило, по разным оценкам, от 400 000 до 500 000 человек. Хендрикс, который был гвоздем концертной программы всего фестиваля, вышел на сцену последним номером, и около 30 000 людей стали свидетелями его по-настоящему звездного выступления.

За 3 минуты и 43 секунды Джими поверг всех зрителей в шок, объединив в одно музыкальное полотно сразу несколько композиций и сдобрив исполнение серией звуковых экспериментов, отразивших во многом настроение эпохи и чувство разочарования в среде американской молодежи. Их основой стала та самая «квакушка» — «вау-вау»-педаль, с которой у многих ассоциируется культовый саунд гитариста.

Созданная в середине 60-х годов, в самый разгар музыкальной революции, этот гитарный эффект стал, по словам одного из музыкальных критиков эпохи, «психоделией без психоделиков». Его имитация человеческого голоса позволила преодолеть барьер между музыкальной и вокальной коммуникацией. Со времен записи Эриком Клептоном (Eric Clapton) заглавной темы для культового фильма «Шафт» (Shaft), «вау-вау»-педаль так и осталась в истории музыки самым узнаваемым и влиятельным звуковым эффектом.

Как же произошло изобретение этой культовой технологии? И почему оно нашло такое широкое применение в массовой культуре? Ответом на эти вопросы станет долгий и полный неожиданных поворотов рассказ, который, что примечательно, начнется с легендарных ливерпульцев The Beatles.

Горе-усилитель Beatles

«Битлы» играют через свой новый усилитель Vox AC-100, который получил название «Супер-Битл» (Super Beatle) (1964)

Как только легендарная четверка начала готовиться для своего первого тура по США в начале 1964 года, они вдруг поняли, что имеющимся у них технологиям не хватает нужной мощности. За предыдущие четыре года группа стала самой востребованной в Великобритании, и парни играли перед толпами в 10 000 человек, но нередко крики и пение зрителей заглушали музыку, звучащую из усилителей.

На тот момент англичане использовали 30-ваттный усилитель Vox AC-30, выпускавшийся английской компанией Jennings Musical Industries (JMI). Как только представители JMI узнали, что их оборудование уже не соответствует потребностям «ливерпульской четверки», компания разработала 100-ваттную версию своего усилителя, который получил название «Супер-Битл» (Super Beatle). Неделю спустя группа, вооружившись новым устройством, дала аншлаговое выступление в США на шоу Эда Салливана (Ed Sullivan), зрителями которого стали 73 миллиона человек (треть жителей страны).

На следующий день The Beatles стали известны по всей Америке. Вскоре JMI осенило, что США — это потенциальный новый рынок для их мощных усилителей, и они стали искать дистрибьютора, который помог бы им с осуществлением замысла. В августе 1964 года им удалось найти подходящую кандидатуру: небольшую фирму в Лос-Анджелесе, которая носила название Thomas Organ Company.

Поначалу JMI поставляла усилители из Великобритании, но такая бизнес-модель грозила обвалить рентабельность всего сотрудничества. Тогда предприимчивый директор Thomas Organ Company убедил представителей британской фирмы продать своей фирме права на производство и распространение усилителей на территории США.

Случайное изобретение

В 1965 году, в небольшом подсобном помещении в Лос-Анджелесе, инженеры Thomas Organ Company начали производство усилителей Vox AC-100. Среди этих инженеров был и очень смышлёный 20-летний парень по имени Брэд Планкетт (Brad Plunkett).

Генеральным директором компании Планкетту была поручена сложная задача: он должен был разобрать гитарный усилитель Vox AC-100 и найти способ сделать его производство дешевле, сохранив при этом качество продуцируемого им звука.

«Первое, что я заметил, — вспоминает он в документальном фильме «Cry Baby», — это был маленький переключатель усилителя, маркированный символами MRB».

Этот переключатель, изобретенный британским инженером Диком Денни (Dick Denney) и установленный в Vox AC-100, усиливал диапазон средних частот. Усиливая эти частоты, он как бы сглаживал звуковые экстремумы (очень высокие и очень низкие тона) и делал звук более ровным и плоским. Планкетт понял, что он может заменить этот дорогой переключатель потенциометром (регулируемый делитель электрического напряжения, разновидность реостата) и достичь точно такого же эффекта.

Провозившись несколько дней с запчастями, Планкетт с успехом разработал схему, которая могла с легкостью изменять частоту исполняемой ноты простым вращением ручки потенциометра. Но затем произошло нечто неожиданное:

«Я пошел к соседу и попросил его подключить свою гитару к этой кучке проводов, резисторов и конденсаторов, которые лежали на скамейке, — вспоминает Планкетт. — Он сыграл несколько аккордов, в то время как я поворачивал ручку потенциометра. Получилось что-то типа «вау-вау-вау». Мы посмотрели друг на друга и воскликнули: «Это, черт возьми, круто!».

Хотя полученный эффект был заводным и уникальным, была одна проблема: гитарист никоим образом не мог одновременно играть на гитаре и крутить ручку потенциометра. Окинув взглядом комнату, Планкетт заметил педаль от электроклавиш Vox Continental и его осенила идея: поместить потенциометр внутрь этой педали. После произведенных манипуляций Планкетт мог ногой инициировать колебания потенциометра, продолжая играть на гитаре:

Характер колебаний звуковых волн, генерируемых «вау»-педалью

Гитара подключалась к педали, педаль вела к усилителю, становясь хитрым посредником, позволяющим манипулировать звуком. Когда педаль прижималась к полу, сыгранные на гитаре ноты фильтровались по низкой частоте; когда она поднималась, ноты фильтровались по высокой частоте.

«Вскоре весь офис признал, что получилось довольно неплохо, — продолжает Планкетт. — Однако мы не осознавали и половину масштаба того события, которое случилось».

От Заппы до Хендрикса: как «вау»-педаль завоевала рок-н-ролл

В 1965 для гитаристов были доступны только 4 вида звуковых эффектов, которыми можно было манипулировать через педаль: дилей (delay), тремоло (tremolo), ревербации (reverb), фузз (fuzz), что по сути является дисторшном (от англ. distortion — искажение). Как отметил старший редактор журнала Guitar Player Magazine Арт Томпсон (Art Thompson), «гитара была очень популярным инструментом, но, к сожалению, группы, которые играли на них, было сложно отличить друг от друга». Музыканты экспериментировали и искали новые способы воздействия на звук.

Одним из таких музыкантов оказался Дэл Кешер (Del Casher). Он был студийным гитаристом для таких звезд, как Джин Отри (Gene Autry) и Элвис Пресли (Elvis Presley). Однажды он присоединился к группе Vox Ampliphonic Orchestra, которая была создана по инициативе компании Thomas Organ, чтобы продвинуть на рынок их новые усилители. Здесь он и наткнулся на ранний прототип Планкетта.

«Я спросил: «А что это за ручка?», и начал крутить ее в разные стороны, удивляясь тому, какие звуки начала издавать гитара, — вспоминает Кешер в интервью New York Times. — И тогда я воскликнул: «Это то, что нужно!».

Поначалу генеральный директор Thomas Organ, большой фанат биг-бэндов (больших джазовых оркестров), воспринял педаль как новую примочку для трубачей, которые уже много лет создавали подобный эффект с помощью резиновой заглушки. Но Кешер был настойчив в идее, что она должна продаваться только для гитаристов, и ему удалось убедить вышестоящее руководство позволить себе записать демо, используя «вау»-педаль.

«Они думали, что я спятил, но все же позволили мне это сделать» — шутит Дэл. — А я просто взял свою гитару, подключил ее к первому прототипу педали и поиграл немного для себя».

Хотя запись Дэла не снискала успеха, странный гитарный эффект привлек внимание известного мульти-инструменталиста и гениального композитора Френка Заппы (Frank Zappa). Эклектичный гитарист нанял музыкантов и отправился с ними в тур, попутно экспериментируя с педалью.

В феврале 1967 года компания Thomas Organ презентовала педаль широкой публике.
Поначалу аппарат называли «Clyde McCoy», в честь джазового трубача, который широко использовал резиновую заглушку, чтобы создать «вау»-эффект в 1920-е годы. Но вскоре, по предложению подкованных в маркетинге сотрудников, заметивших, что педаль звучит как детский плач, название поменяли на «Cry Baby». Из-за договорных обязательств с компанией Vox, на рынок поступило два продукта под именами «Cry Baby» и «Vox Wah-Wah».

Текст рекламных объявлений гласил, что с помощью «вау»-педали гитаристы смогут смело экспериментировать со звуком и выйти за пределы своих прежних возможностей. Можно сымитировать звучание индийской ситары, получить действительно фанковое звучание бас-гитары, играть очень грувовый блюз и многое другое.

Примеры рекламных объявлений «вау»-педали

«Вау» стал для меня новым голосом гитары, — признался Кешер в интервью. — Олдскульные музыканты и продюсеры не видели ничего интересного в этой технологии, а вот молодежь вышла с ней на сцену».

После выхода в продажу Френк Заппа тут же приобрел себе один экземпляр и, подобно Эрику Клептону и Джими Хендриксу, увековечил педаль в своих произведениях.

Затем последовала череда громких хитов, в которых так или иначе использовалась «вау»-педаль: в мае 1967 года группа Cream записывает «Tales of Brave Ulysses», за ним последовала «Up From the Sky» Джими Хендрикса, «Little Miss Lover» и «Burning of the Midnight Lamp».

«Я думаю, что мы будем использовать его еще на нескольких записях, — говорил Хендрикс в том году. — У нее очень заводной звук».

Хотя многие другие именитые групп постоянно использовали «вау»-эффект и экспериментировали с ним, Хендриксу первому удалось пересмотреть его звуковые возможности: откровением стала запись 1969 года «Voodoo Child (Slight Return)» (продолжение темы «Voodoo Chile», записанной в мае 1968 во время студийного джема со Стивом Винвудом на органе и Джеком Кэседи на басу):

В конце 60-х многие музыканты на территории США и Великобритании стали использовать «вау»-педаль в надежде повторить успех Хендрикса. За чуть менее, чем четыре года она превратилась из сомнительного устройства в определяющий звучание рок-музыки эффект.

«1960-е годы были временем удивительных перемен в мире музыки, — поясняет журналист «Rolling Stone» Бен Фонг-Торрес (Ben Fong-Torres). — Когда вы слышите что-то другое — а мы живем в мире, где все говорят на разных языках, вы берете это на заметку».

Патент на «вау»-педаль

Хотя «вау»-эффект и вызвал поистине культурную революцию и дал рок-музыке новый, пульсирующий голос, перед производителем Thomas Organ уже замаячили большие проблемы.

24 февраля 1967 года, немногим позже после выпуска изделия на рынок, Брэд Планкетт подал заявление на получение патента на это изобретение. К сожалению, процесс оформления патента занял целых три года.

В это время Warwick Electronics Inc., внушительного размера компания, поглотила Thomas Organ. Чтобы снизить издержки производства, они решили перенести производство «вау»-педали в Эко, компанию в Италии.

К марту 1967 года сведения о дизайне «вау»-педали, ввиду неудовлетворительной системы информационной безопасности Эко, распространились по территории всей Европы, что привело к появлению ряда предприятий, которые также наладили выпуск реплик оригинального «Cry Baby».

Даже после того, как Thomas Organ, купленный Warwick Electronics, получил патент на производство этой педали, работу фирм-клонов уже невозможно было остановить: «К тому времени, когда руководство компании осознало всю важность этой информации, уже все собирали эти педали, и потребовалось бы очень много средств и усилий, чтобы позакрывать все эти компании», — делится воспоминаниями один из очевидцев событий.

«Shaft» и возрождения фанка

Постер к культовому фильму 70-х годов «Shaft».

В 1960-х годах «вау»-эффект нашел свое место в обжигающих гитарных соло, в 70-е этот эффект взяли на вооружение исполнители фанка, соула и ритм-энд-блюза, чьи композиции и составили саундтрек нашумевшего фильма «Шафт».

Фильм был снят в жанре «blaxploitation», то есть ориентирован преимущественно на чернокожих зрителей. Сюжет рассказывал историю чернокожего детектива, который своими силами боролся с итальянской мафией, чтобы спасти дочь.

Когда режиссеры кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer начали съемки в 1971 году, они понимали, что им нужна чертовски хорошая заглавная песня. Для сочинения главной темы был нанят Айзек Хейз (Isaac Hayes), который в то время как раз выдал целую вереницу превосходных хит-синглов.

Хейз собрал группу сессионных музыкантов, пригласив в нее и Чарльза Питтса (Charles Pitts), который на тот момент считался одним из лучших кудесников фанк-гитары. Вот что он вспоминает о процессе сочинения материала:

«Мы искали нечто, что соответствовало характеру фильма. Айзек сказал барабанщику взять ритм, а я в этот момент проверял свою гитару и педали. Я включил «вау»-педаль и сыграл какой-то рифф. Как только Айзек услышал это, он завопил: «Что ты делаешь? Продолжай играть этот рифф! Продолжай его играть!». Я не стал менять даже позу, просто продолжил играть».

Этот рифф (последовательность аккордов) впоследствии стала самой узнаваемой в истории музыки.

«Мне это показалось очень смешным и нелепым, — признается Питтс. — Даже спустя годы, когда я слышу эту песню, я искренне не понимаю, почему мне позволили играть это фуфло на протяжении всей песни».

Критики отреагировали по-разному. Выпущенный в виде сингла в 1971 году «Theme from Shaft» занял первое место в хит-параде Billboard Hot 100, второе место в BIllboard Soul Single Chart и 6-е в Billboard’s Easy Listening Chart.

В 1972 году песня выиграла премию Американской кино-академии в номинации «Лучшая оригинальная песня», сделав Хейса первым афроамериканцем, который когда-либо получал эту награду.

К концу десятилетия «вау»-педаль проникла во все популярные жанры: рок, ритм-н-блюз, соул, фанк, джаз, регги, телевизионные джингы и даже в порнофильмы.

Мелвин Рагин (Melvin Ragin), известный под ником «Вау-вау» Уотсон, прославился своими способностями играть ритм с помощью «вау»-педали. Он записал целую дюжину хитов, сольно и в составе коллективов: «What’s Going On» (Marvin Gaye, 1971), «Papa was a Rollin’ Stone» (The Temptations, 1972), «Come a Little Closer» (Etta James, 1974), «Car Wash» (Rose Royce, 1976), and «I Will Survive» (Gloria Gaynor, 1978).

Забвение и возрождение

С наступлением 80-х в музыку пришла эра панка и новой волны. Постепенно рок-музыка вышла из моды, а музыканты стали чаще использовать электронику, а не аналоговые инструменты.

Прогресс в компьютерной микросхемой интеграции привел к созданию сотен цифровых гитарных педалей, и «вау»-педаль — простая, бесхитростная, электромеханическая — стала использоваться все меньше и меньше.

В 1982 году Whirlpool, конгломерат, владевший правами компании Thomas Organ, решил ее распустить и прекратить выпуск «вау»-педали.

Но только один человек, по имени Джим Данлоп (Jim Dunlop), не мог допустить, чтобы это произошло.

Джим Данлоп на церемонии шотландской музыкальной премии в 2011 году

Шотландский иммигрант Джим Данлоп основал завод по производству гитарных аксессуаров Dunlop Manufacturing в 1965, работая по совместительству инженером-химиком. После нескольких успешных редизайнов гитарных тюнеров, он сместил внимание на медиаторы и в мгновение ока занял всю нишу.

«Он был известен как коллекционер аксессуаров», — признается его дочь.

В 1982 году, в разгар ликвидации Thomas Organ, Джим связался с вице-президентом Whirlpool и выразил желание приобрести права на производство «вау»-педали. Вице-президент не был искушен в музыкальном бизнесе, поэтому с радостью согласился на подобную сделку.

В течение 9 месяцев Данлоп занимался повторным моделированием педали: схема была полностью перестроена, корпус стал более прочным.

После того, как Стивен Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan) перезаписал выдающийся хит Хендрикса «Voodoo Child» в 1984, педаль повторно привлекла внимание музыкантов и вместе с такими группами, как Metallica, Guns&Roses и Toto проникла в мир металла.
Ренессанс «вау»-педали сохранился и в революционных 90-х: Nirvana, Alice in Chains и Pearl Jam использовали ее вовсю.

Заключение

Хотя сегодня компьютер может синтезировать практически любой звук, «вау»-педаль все же нашла свое место в истории и остается своего рода культом.

«Вау»-педаль — это динамика в чистом виде», — восторгается Бобби Седро (Bobby Cedro), инженер Dunlop Manufacturing. – Каждый раз вы создаете нечто уникальное, что повторить уже не получится. Поэтому «вау»-педаль остается и всегда будь вне времени».

Источник